# 古诗大全 # @ 姜夔 @ 宋朝 @ 宋词三百首 @ 咏物 @ 梅花 @ 抒怀 苔枝缀玉。有翠禽小小。枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。照君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

# 古诗大全 # @ 张先 @ 宋朝 @ 宋词三百首 【一丛花令】 伤高怀远几时穷？ 无物似情浓。 离愁正引千丝乱， 更东陌、飞絮濛濛。 嘶骑渐遥， 征尘不断， 何处认郎踪！ 双鸳池沼水溶溶， 南北小桡通。 梯横画阁黄昏后， 又还是、斜月帘栊。 沉恨细思， 不如桃杏， 犹解嫁东风。

# 古诗大全 # @ 牛希济 @ 五代 @ 宋词三百首 @ 乐府 @ 民歌 @ 月亮 @ 思念 @ 爱情 新月曲如眉，未有团圞意。红豆不堪看，满眼相思泪。终日劈桃穰，人在心儿里。两耳隔墙花，早晚成连理。

# 古诗大全 # @ 吴文英 @ 宋朝 @ 宋词三百首 @ 春天 @ 怀旧 @ 悼亡 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。　　十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素，倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。　　幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花

# 古诗大全 # @ 张舜民 @ 宋朝 @ 宋词三百首 【卖花声】 木叶下君山。 空水漫漫。 十分斟酒敛芳颜。 不是渭城西去客， 休唱阳关。 醉袖抚危栏， 天淡云闲。 何人此路得生还？ 回首夕阳红尽处， 应是长安。

# 古诗大全 # @ 朱淑真 @ 宋朝 @ 宋词三百首 @ 婉约 @ 女子 @ 春愁 风日迟迟弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠枝畔，红杏梢头。

# 古诗大全 # @ 戴叔伦 @ 南北朝 @ 宋词三百首 @ 豪放 @ 边塞 @ 写景 @ 思乡 盛唐、中唐时代，北部、西北部边疆与异族的战争接连不断，边塞生活、边兵情怀就成为诗词中的常见题材。这首边塞词就抒写了久戍边陲的士兵冬夜对月思乡望归的心情。　　开头三句以边草起兴，感叹长期在边关征战的兵士的命运如同边草。边草就是边地的白草，据《汉书·西域传》颜师古注，谓白草“干熟时正白色，牛马所嗜也。”王先谦补注

# 古诗大全 # @ 敦煌曲子 @ 唐朝 @ 写景 @ 婉约 @ 宋词三百首 @ 行舟 这是敦煌曲子词中的一首，篇幅不长，却多变化。起首“五两竿头风欲平”。五两，古代候风的用具。用五两（一说八两）鸡毛制成，故名。系于高竿顶端，用来测占风向、风力。“两”或作“里”，“里”是“量”的形误。六朝以后，“两”、“量”常常通用。风欲平，是说风力转弱。顾况《五两歌送张夏》：“竿头五两风袅袅，水上云帆逐鸟飞。

# 古诗大全 # @ 欧阳修 @ 宋朝 @ 宋词三百首 @ 民歌 @ 女子 @ 向往 @ 爱情 此词即景取譬，托物寓情，融写景、抒情、比兴于一体，以新颖活泼的民歌风味，以莲塘秋江为背景，歌咏水乡女子对爱情的追求与向往。　　上片叙事。起二句写近日溪水涨满，情郎趁水涨驾船相访。男女主人公隔溪而居，平常大约很少有见面的机会，所以要趁水涨相访。说“几度”，正见双方相爱之深；说“偷相访”，则其为秘密相爱可知。这涨

# 古诗大全 # @ 朱淑真 @ 宋朝 @ 宋词三百首 @ 宋词精选 @ 婉约 @ 惜春 宋代有不少“惜春”词。暮春景色不外乎柳絮纷飞，杜鹃哀呜，暮雨淅沥，抒发的不过是作者的惋惜之情。然而，女词人朱淑真却通过丰富的想象力和贴切的拟人手法，将暮春景色表现得委婉多姿、细腻动人，在宋代诸多惜春之作中，显出它自己独有的艺术特色。　　朱淑真在少女时期也曾“天资秀发，性灵钟慧”（宋·魏仲恭《朱淑真断肠诗词序》